JOSÉ-CHRISTIAN PÁEZ - El hispano - luglio 2005
A due anni dalla morte di Roberto Bolaño
Il poeta Bruno Montané Krebs
evoca I detective selvaggi
evoca I detective selvaggi
Bruno Montané Krebs (Felipe Müller ne I detective selvaggi, uno dei romanzi di maggior successo di Roberto Bolaño) ha i capelli canuti, gli occhi chiari e una stazza allungata che sembra ingrandirlo. Rifacimento, come direbbe lui, dei suoi suoi antenati catalani e germani. E' nato in Cile nel 1957 e dichiara che cominciò a scrivere per un'ossessione adolescente quando aveva tra 14 e 15 anni. Leggeva Huidobro e i poeti beatnik, principalmente Ginsberg, ma anche Rimbaud e il suo invetibale periodo nell'inferno. Riconosce che suo fratello, che è pittore, lo orientò nelle sue prime letture. E' tutto ciò che ricorda. Di questo periodo che precede la sua vita in Messico, ha solamente ricordi diffusi che si confondono con il sogno. La sua unica certezza è che cominciò a pubblicare in Messico, il luogo dei vagabondaggi de Idetective selvaggi di Roberto Bolaño, gli inseparabili Arturo Belano e Ulises Lima, doppi letterari di Roberto Bolaño e Mario Santiago. Anche Montané Krebs e' un personaggio nella finzione e nella vita reale, ma oggi vogliamo ocnversare con Bruno Montané. Felipe Müller l olasciamo ai critici.
In che hanno sei partito dal Cile e in quali circostanze?
Andai via a 14 anni, nel maggio del 1974, diretto al Messico. Dopo il golpe militare che destituì Allende. mio padre, che dava lezioni di archeologia e di teoria dell'archeologia nell'Università del Cile e di Valparaiso, restò senza lavoro. La dittatura, come sai, chiuse tutto cià che era umanesimo perchè odorava di rosso.
No siente andati poi in un altro paese?
Rimanemmo in Messico e i miei genitori sono ancora in Messico, vivono a Sonora, sono ritornati in Cile in qualche anno sabbatico di mio padre. Ma non riuscirono a reintegrarsi e mio padre non trovò nemmeno un lavoro perchè il ritorno fosse possibile
Tu vivevi nel Sonora....
No, nel DF [città del Messico]. I miei genitori andarono successivamente a Sonora.
Come fu l'impatto con quella realtà, per di più forzato?
La senzazione era molto ambigua, vale a dire, c'era tutto il dolore di aver dovuto andar via dal Cile nelle circostanze in cui si trovava il Cile e di aver lasciato gli amici, però nello stesso tempo, a 17 anni vuoi conoscere il mondo e, evidentemente, questo lato non lo puoi nascondere. Andai via da Santiago che allora aveva 4 milioni di abitanti e arrivai a Città del Messico che già era una mega città. All'improvviso ti trovi davanti tutte le possibilità del destino
Come hai conosciuto Roberto Bolaño?
Mia madre lavorava in un taller collettivo, una specie di sindacato di pittrici di sinistra. Una di loro si chiamava Tatiana Álamos e conosceva Jaime Quezada che, a sua volta, era stato collega a scuola, di Victoria Ávalos, la madre di Roberto. A quell'epoca, Quezada visse quasi sei mesi a casa della madre di Roberto e fu lui che mi diede l'indirizzo. E' fu così che dopo due o tre giorni di essere arrivato In Messico, che vado insieme a mio fratello con l'indirizzo in mano a cercare la casa. davanti al portone incontriamo un ragazzo e gli chiedo: "Ehi, conosci dei cileni che vivono in questo edificio?" e il ragazzo che risultò essere Roberto ci dice: "si siamo noi"
Bolaño viveva già da sei anni in Messico
Si, pero quando lo conobbi, era appena tornato da due o tre mesi dal Cile. C'era andato alcuni mesi prima del settembre 1973 e mentre era lì ci fu il colpo di Stato. Visse gli eventi nel Sud del Cile che gli servì per narrare in Stella distante l'ìepisodio dove appare Carlos Wieder che pilota un aereo con il quale scrive frasi nel cielo, ispirato dalle azioni di Raúl Zurita. Nel vederlo a venti anni, baffi, capelli lunghi e perdipiù con accento messicano, ai poliziotti gli venne la paranoia militarista di allora e l ofecero scendere dal bus. Credo che questo successe in Chillan o Mulchén.
Però a quel tempo Zurita non era ancora entrato in scena
No, però fino al decennio '80, gli unici poeti che ci interessavano erano Raúl Zurita y Diego Maquiera
. il primo Zurita quello di "Anteparaiso" (1982) e
" Purgatorio" (1979) e il Maquieria di "la Tirana" e "Los Sea Harrier" (1994). Per questo, la scena è una presa in giro che Roberto costruisce un poì ironicamente ma anche con un certo rispetto.
Conobbe Zurita ?
Roberto mi raccontò che in uno dei suoi viaggi ib Cile incontra Zurita, si avvicina a lui e gli dice:"Zurita, ehi, come stai? piacere!" e Zurita gli dice: "Ciao Bolaño”, e così si danno la mano come due fari che si incrociano a distanza, come se avessero detto "so chi sei tu, si io so che tu sei tu, sappiamo ch isiamo e punto".
Scoprite di avere inquietudini simili, e allora che fate?
Cominciamo con le antologie della giovane poesia cilena. Quello era il subgenere. La prima che pubblicammo fu sotto l'ala paterna (era una specie mecenate tra virgolette perchè non c'erano di mezzo i soldi) Juan Rejano, repubblicano esiliato in Messico che aveva sessanta e rotti anni. (Roberto lo menziona ne I detective selvaggi). Non ricordo come arrivammo fino a lui (mi pare che il contatto me lo provuirai io tramite Jaime Quezada). Preparavamo il materiale e due o tre volte ci pubblicò El Nacional. Li apparve la prima poesia di Roberto Bolaño e me.
Già c'eravate voi due. come comincia formarsi il gruppo?
Ci vedevamo al caffè La Habana, che Roberto ribatezza caffè Quito, sì, era in via Bucarelli. Eravamo tutti innocenti, adolescenti relativamente preparati in alcune cose e ignoranti in molte altre. In quelle riunioni conoscemmo a Mario Santiago che ricordo come amico di amici di Roberto.
Di quell'epoca però, nel 1975 è "Gorriones cogiendo altura"
Era di 150 200 pagine, però non si pubblicò mai. Lo inviammo al concorso Casa de las Americas in Avana. Fu tra le opere preselezionate. Tuttavia, non arrivò ad essere finalista.
Si trattava di un'opera in collaborazione?
Era composta da due lunghi poemi. Quello di Roberto aveva il titolo "Venas de sarga americana o, Visión pornográfica del capitalismo" e il mio "Sobre los largos puentes del mundo", più rimbombante non poteva essere.
Hai un esemplare?
A quel tempo non c'erano fotocopiatrici e quindi bisognerebbe recuperare la copia a calco
Che cosa leggevi?
Saint-John Perse e, di fatto, per il rifacimento dei miei scritti si suppone che io fossi saintjohnpersiano così come altri sono nerudiani e in quel forno si bruciano. Grazie a Mario Santiago conoscemmo il movimento Hora Zero dei poeti peruviani (Jorge Pimentel, Enrique Berástegui, Juan Ramírez Ruiz), e quelle letture cambiarono un poì il modo di scrivere. Cercai di essere più obiettivo, più visuale. Allora scrivevo in modo eccessivamente soggettivo. Roberto, che ammirava molto Ernesto Cardenal in quel momento diceva "guarda, così bisogna scrivere, con oggettività, mostrando le cose, cercando di essere più chiari"
Leggevate molta poesia, niente narrativa?
Sì, però dopo mi resi conto che già allora Roberto era un gran lettore di romanzi noir e di fantascienza, attività che non abbandonò mai. Di fatto, già allora la modulazione della sua frase è molto chiara, già è visuale, scenica, come un annunci odella sua deriva creativa verso la narrativa. Ciò che allora mostrava alla gente erano le sue opere di teatro. Delle opere immense che facevano parte delle prime cose che cominciò a scrivere.
Queste opere di teatro si sono perse?
Beh. mi invitò, quasi mi obbligò, a un atto di sadomasochismo mutuo, a bruciare quelle opere. Giò prima lo aveva fatto prima da solo. In quel momento mi impressionò in lui la capacità di disfarsi di un lavoro. Quelle opere già erano state battute a macchina, preparate perchè le mettesse in scena un gruppo o per farle pubblicare.
Come giustificava quegli atti ?
Semplicemente affermva che erano molto brutte, molto brutte, molto brutte, e che in qulche modo sentiva che doveva scrivere poesia e non teatro.
In questo universo di letture occupava un posto Nicanor Parra ?
Ah però! era uno dei libri di testa di Roberto, La grande opera,
Ma lo leggeva solo lui o lo compartiva con il gruppo?
Io avevo già letto qualcosa in Cile. per me Parra è stato Dio, un dio letterario nel senso che è un paradigma di un tipo di chiarezza e personalità e ironia, che mantiene con lucidità a novantanni
Tu credi che Bolaño si basò in Parra per sviluppare la sua ironia o già era parte della sua personalità questa caratteristica che si riflette nella sua opera?
Lui l'aveva già. La cosa interessante e illuminante di Parra e anche di ciò che ha fatto Bolaño posteriormente, è che riescono a esprimere un discorso poetico, quasi pedagocico, con chiarezza, un invito alla riflessione sarcastica e più umana.
Nel 1976 Bruno Montané Krebs attraversa l'Atlantico e atterra in Spagna. soddisfaceva così una necessità antologica di anare via dalla casa dei suo igenitori e costruire la sua propria vita
Perchè il viaggio in Spagna e non un altro paese?
Era appena morto Franco (20 novembre 1975) e in Messico si parlava moltissimo della Spagna: Inoltre c'era mio fratello Alvaro. Bolaño aveva la madre in Spagna. Gli arrivi furono così: Arrivò mio fratello, poi la madre di Roberto e la sorella. Poi io e dopo Roberto. In quel momento mentre io ero qui, si punnlicarono due riviste in Messico: "Pajaro de calor" e "Correspondencia infrarrealista". due numeri unici
Ne I detective selvaggi, Roberto Bolaño include la testimonianza di Felipe Müller che scrive ad Arturo Belano che si trova in Messico, allertandolo sulla cattiva salute di sua madre. Siincontrano nel piano di Belano in via Tallers, e poi le conversazioni in piazza Martorelli, la stessa dove ci troviamo ora. Roberto Bolaño arriva in Spagna agli inizi del 1977.
Avete ripreso l'impeto editoriale del Messico?
Facevamo una rivista con un tiraggi odi 10 esemplari fotocopiati e io gli dicevo, "peò Roberto, questo non ci porta a niente.." Lui rispondeva: "Non importa, non importa, tutto questo resterà, ricordati, resterà..." Così nacque Berthe Trépat, editata a barcellona, in onore della pianista che appare in Rayuela di Cortazar, un personaggio metaforico perchè è una pianista che suona per nessunmo. Il suo uditorio è costituito da Horacio Oliveira e la Maga e qualche personaggio strano, di modo che il lettore la reinventa come una specie di pianista Marcelduchampiana. E' l'idea dell'artista che mette tutta la sua passione per un pubblico inesistente, qualcosa che succedeva anche con la rivista. E' ciò che sentivamo facendo una pubblicazione di pubblico disconoscimento.
Che cosa "pubblicavate", detto tra virgolette ?
Roberto aveva una corrispondenza con Enrique Lihn e alcune poesie di "Pena de extrañamiento (che si editò nel 1986) apparvero in Berthe Trépat prima che si pubblicasse il libro. Uscirono solo tre numeri, i primi due curati da me e Roberto. Gli esemplari furono distribuiti solo ai collaboratori, e ad un certo punto, Roberto si scriveva con Soledad Bianchi e così lei ebbe nostre notizie
[Soledad Bianchi curò nel 1984 un'antologia "Tra la pioggia e l'arcobaleno: giovani poeti cileni"].
A parte questa rivista ne faceste delle altre ?
All'inizio, poco dopo l'arrivo in spagna, una che si chiamò "Rimbaud vuelve a casa". Facemmo solo un numero con un tiraggio di mille esmplari, impressa nella tipografia di un periodico di Palma di Maiorca. Avevamo un contatto con pittori catalani che conoscemmo qui a Barcellona, in una terrazza.
Ci furono dei cambi nell'amicizia o il rapporto continuò ad essere lo stesso di prima?
Ci separammo per il fatto che lui andò a vivere a Gerona, nel 1979 o nel 1980. Lavorava come vigilante notturno in un camping di Castelldefeldes durante l'estate e d0inverno viveva a Gerona. Il trasferimento a Girona avvenne perchè sua sorella e il suo compagno catalano decisero di tornare in messico per alcuni anni. Roberto allora, andò a vivere nella piccola casa che gli aveva lasciato sua sorella. Dopo, intorno al 1984 si stabilisce a Blanes.
Nel 1983, lo stesso anno che apparve la rivista Berthe Trépat, viene editato "Regreso a la Antártida" che riunisce in sei pagine poesie di Alberto Gallero, Bruno Montané e Roberto Bolaño, disegni, fotografíe e stampe di Luis Hermosilla, Alvaro Montané e Macarena Infante. Nel risvolto di copertina c'e' l' ex-libris che contiene l'effige di Rimbaud e sotto il nome dell'editoriale: "Rimbaud Vuelve a Casa Press". Per i contatti si indica: Tutta la corrispondenza a: R. Bolaño, Apartado de Correos 364, Girona, España..
Tu sopravvivi a I detective selvaggi.....
I principali sono Belano e Lima. Io non appaio nè sono il personaggio di nessuno. Tuttavia ce ne sono altri che si e che sono vivi, inclusi alcuni che non hanno mai scritto un verso. Roberto è riuscito fare una letteratura molto speciale con questa ricostruzione biografica e ha prodotto la tentazione che molte persone si autoimputino un ruolo nei suoi romanzi. All'improvviso, apparvero perfino da sotto le pietre e tutti pensavano che Roberto avesse raccontato la loro vita. Il romanzo in molti momenti è a chiave e in altri è totalmente inventato, però chiaro, unisce così bene le due cose che si produce un magma dove chiunque abbia più o meno conosciuto a quell'epoca Roberto, si identifica con questo o quel personaggio.
Bolano come conobbe Jorge Herralde?
Prima che Roberto vincesse il premio con I detective selvaggi, nel 1984, herralde gia' aveva avuto un suo romanzo: "Las revelaciones de Monsieur pain" [poi Monsieur Pain]: Già allora gli butta un occhio ma non arriva a pubblicarlo
Tú hai pubblicato un libro. perchè non hai pubblicato le altre poesie?
Per mancanza di relazioni letterarie o non so se non insisto a sufficienza con gl ieditori. Gli editori peninsulari mi resistono, spero che i prim isiano i portoghesi. Sono stato selezionato come ultimo in qualche concorso, però i miei esperimenti narrativi devono essere ancora lavorati, suppongo, oppure devo cominciare a scrivere come Javier Cercas, che sembra essere un modello paradigmatico
termina dicendo con ironia. Siamo arrivati alla fine del viaggio e ci salutiamo. Allora Montané lancia un'ultima frase: "molte grazie per il tuo interesse suicida" di fronte alla quale sorrido e comincio a camminare per le strade strette di Barcellona, pensando che cosa mi avrà voluto dire
In che hanno sei partito dal Cile e in quali circostanze?
Andai via a 14 anni, nel maggio del 1974, diretto al Messico. Dopo il golpe militare che destituì Allende. mio padre, che dava lezioni di archeologia e di teoria dell'archeologia nell'Università del Cile e di Valparaiso, restò senza lavoro. La dittatura, come sai, chiuse tutto cià che era umanesimo perchè odorava di rosso.
No siente andati poi in un altro paese?
Rimanemmo in Messico e i miei genitori sono ancora in Messico, vivono a Sonora, sono ritornati in Cile in qualche anno sabbatico di mio padre. Ma non riuscirono a reintegrarsi e mio padre non trovò nemmeno un lavoro perchè il ritorno fosse possibile
Tu vivevi nel Sonora....
No, nel DF [città del Messico]. I miei genitori andarono successivamente a Sonora.
Come fu l'impatto con quella realtà, per di più forzato?
La senzazione era molto ambigua, vale a dire, c'era tutto il dolore di aver dovuto andar via dal Cile nelle circostanze in cui si trovava il Cile e di aver lasciato gli amici, però nello stesso tempo, a 17 anni vuoi conoscere il mondo e, evidentemente, questo lato non lo puoi nascondere. Andai via da Santiago che allora aveva 4 milioni di abitanti e arrivai a Città del Messico che già era una mega città. All'improvviso ti trovi davanti tutte le possibilità del destino
Come hai conosciuto Roberto Bolaño?
Mia madre lavorava in un taller collettivo, una specie di sindacato di pittrici di sinistra. Una di loro si chiamava Tatiana Álamos e conosceva Jaime Quezada che, a sua volta, era stato collega a scuola, di Victoria Ávalos, la madre di Roberto. A quell'epoca, Quezada visse quasi sei mesi a casa della madre di Roberto e fu lui che mi diede l'indirizzo. E' fu così che dopo due o tre giorni di essere arrivato In Messico, che vado insieme a mio fratello con l'indirizzo in mano a cercare la casa. davanti al portone incontriamo un ragazzo e gli chiedo: "Ehi, conosci dei cileni che vivono in questo edificio?" e il ragazzo che risultò essere Roberto ci dice: "si siamo noi"
Bolaño viveva già da sei anni in Messico
Si, pero quando lo conobbi, era appena tornato da due o tre mesi dal Cile. C'era andato alcuni mesi prima del settembre 1973 e mentre era lì ci fu il colpo di Stato. Visse gli eventi nel Sud del Cile che gli servì per narrare in Stella distante l'ìepisodio dove appare Carlos Wieder che pilota un aereo con il quale scrive frasi nel cielo, ispirato dalle azioni di Raúl Zurita. Nel vederlo a venti anni, baffi, capelli lunghi e perdipiù con accento messicano, ai poliziotti gli venne la paranoia militarista di allora e l ofecero scendere dal bus. Credo che questo successe in Chillan o Mulchén.
Però a quel tempo Zurita non era ancora entrato in scena
No, però fino al decennio '80, gli unici poeti che ci interessavano erano Raúl Zurita y Diego Maquiera
. il primo Zurita quello di "Anteparaiso" (1982) e " Purgatorio
" (1979) e il Maquieria di "la Tirana" e "Los Sea Harrier" (1994). Per questo, la scena è una presa in giro che Roberto costruisce un poì ironicamente ma anche con un certo rispetto.Conobbe Zurita ?
Roberto mi raccontò che in uno dei suoi viaggi ib Cile incontra Zurita, si avvicina a lui e gli dice:"Zurita, ehi, come stai? piacere!" e Zurita gli dice: "Ciao Bolaño”, e così si danno la mano come due fari che si incrociano a distanza, come se avessero detto "so chi sei tu, si io so che tu sei tu, sappiamo ch isiamo e punto".
Scoprite di avere inquietudini simili, e allora che fate?
Cominciamo con le antologie della giovane poesia cilena. Quello era il subgenere. La prima che pubblicammo fu sotto l'ala paterna (era una specie mecenate tra virgolette perchè non c'erano di mezzo i soldi) Juan Rejano, repubblicano esiliato in Messico che aveva sessanta e rotti anni. (Roberto lo menziona ne I detective selvaggi). Non ricordo come arrivammo fino a lui (mi pare che il contatto me lo provuirai io tramite Jaime Quezada). Preparavamo il materiale e due o tre volte ci pubblicò El Nacional. Li apparve la prima poesia di Roberto Bolaño e me.
Ci vedevamo al caffè La Habana, che Roberto ribatezza caffè Quito, sì, era in via Bucarelli. Eravamo tutti innocenti, adolescenti relativamente preparati in alcune cose e ignoranti in molte altre. In quelle riunioni conoscemmo a Mario Santiago che ricordo come amico di amici di Roberto.
Di quell'epoca però, nel 1975 è "Gorriones cogiendo altura"
Era di 150 200 pagine, però non si pubblicò mai. Lo inviammo al concorso Casa de las Americas in Avana. Fu tra le opere preselezionate. Tuttavia, non arrivò ad essere finalista.
Si trattava di un'opera in collaborazione?
Era composta da due lunghi poemi. Quello di Roberto aveva il titolo "Venas de sarga americana o, Visión pornográfica del capitalismo" e il mio "Sobre los largos puentes del mundo", più rimbombante non poteva essere.
Hai un esemplare?
A quel tempo non c'erano fotocopiatrici e quindi bisognerebbe recuperare la copia a calco
Che cosa leggevi?
Saint-John Perse
e, di fatto, per il rifacimento dei miei scritti si suppone che io fossi saintjohnpersiano così come altri sono nerudiani e in quel forno si bruciano. Grazie a Mario Santiago conoscemmo il movimento Hora Zero dei poeti peruviani (Jorge Pimentel, Enrique Berástegui, Juan Ramírez Ruiz), e quelle letture cambiarono un poì il modo di scrivere. Cercai di essere più obiettivo, più visuale. Allora scrivevo in modo eccessivamente soggettivo. Roberto, che ammirava molto Ernesto Cardenal in quel momento diceva "guarda, così bisogna scrivere, con oggettività, mostrando le cose, cercando di essere più chiari"Leggevate molta poesia, niente narrativa?
Sì, però dopo mi resi conto che già allora Roberto era un gran lettore di romanzi noir e di fantascienza, attività che non abbandonò mai. Di fatto, già allora la modulazione della sua frase è molto chiara, già è visuale, scenica, come un annunci odella sua deriva creativa verso la narrativa. Ciò che allora mostrava alla gente erano le sue opere di teatro. Delle opere immense che facevano parte delle prime cose che cominciò a scrivere.
Queste opere di teatro si sono perse?
Beh. mi invitò, quasi mi obbligò, a un atto di sadomasochismo mutuo, a bruciare quelle opere. Giò prima lo aveva fatto prima da solo. In quel momento mi impressionò in lui la capacità di disfarsi di un lavoro. Quelle opere già erano state battute a macchina, preparate perchè le mettesse in scena un gruppo o per farle pubblicare.
Come giustificava quegli atti ?
Semplicemente affermva che erano molto brutte, molto brutte, molto brutte, e che in qulche modo sentiva che doveva scrivere poesia e non teatro.
In questo universo di letture occupava un posto Nicanor Parra ?
Ah però! era uno dei libri di testa di Roberto, La grande opera,
Ma lo leggeva solo lui o lo compartiva con il gruppo?
Io avevo già letto qualcosa in Cile. per me Parra è stato Dio, un dio letterario nel senso che è un paradigma di un tipo di chiarezza e personalità e ironia, che mantiene con lucidità a novantanni
Tu credi che Bolaño si basò in Parra per sviluppare la sua ironia o già era parte della sua personalità questa caratteristica che si riflette nella sua opera?
Lui l'aveva già. La cosa interessante e illuminante di Parra e anche di ciò che ha fatto Bolaño posteriormente, è che riescono a esprimere un discorso poetico, quasi pedagocico, con chiarezza, un invito alla riflessione sarcastica e più umana.
Il viaggio in Spagna
Nel 1976 Bruno Montané Krebs attraversa l'Atlantico e atterra in Spagna. soddisfaceva così una necessità antologica di anare via dalla casa dei suo igenitori e costruire la sua propria vita
Era appena morto Franco (20 novembre 1975) e in Messico si parlava moltissimo della Spagna: Inoltre c'era mio fratello Alvaro. Bolaño aveva la madre in Spagna. Gli arrivi furono così: Arrivò mio fratello, poi la madre di Roberto e la sorella. Poi io e dopo Roberto. In quel momento mentre io ero qui, si punnlicarono due riviste in Messico: "Pajaro de calor" e "Correspondencia infrarrealista". due numeri unici
Ne I detective selvaggi, Roberto Bolaño include la testimonianza di Felipe Müller che scrive ad Arturo Belano che si trova in Messico, allertandolo sulla cattiva salute di sua madre. Siincontrano nel piano di Belano in via Tallers, e poi le conversazioni in piazza Martorelli, la stessa dove ci troviamo ora. Roberto Bolaño arriva in Spagna agli inizi del 1977.
Avete ripreso l'impeto editoriale del Messico?
Facevamo una rivista con un tiraggi odi 10 esemplari fotocopiati e io gli dicevo, "peò Roberto, questo non ci porta a niente.." Lui rispondeva: "Non importa, non importa, tutto questo resterà, ricordati, resterà..." Così nacque Berthe Trépat, editata a barcellona, in onore della pianista che appare in Rayuela di Cortazar, un personaggio metaforico perchè è una pianista che suona per nessunmo. Il suo uditorio è costituito da Horacio Oliveira e la Maga e qualche personaggio strano, di modo che il lettore la reinventa come una specie di pianista Marcelduchampiana. E' l'idea dell'artista che mette tutta la sua passione per un pubblico inesistente, qualcosa che succedeva anche con la rivista. E' ciò che sentivamo facendo una pubblicazione di pubblico disconoscimento.
Che cosa "pubblicavate", detto tra virgolette ?
Roberto aveva una corrispondenza con Enrique Lihn
e alcune poesie di "Pena de extrañamiento (che si editò nel 1986) apparvero in Berthe Trépat prima che si pubblicasse il libro. Uscirono solo tre numeri, i primi due curati da me e Roberto. Gli esemplari furono distribuiti solo ai collaboratori, e ad un certo punto, Roberto si scriveva con Soledad Bianchi e così lei ebbe nostre notizie[Soledad Bianchi curò nel 1984 un'antologia "Tra la pioggia e l'arcobaleno: giovani poeti cileni"].
A parte questa rivista ne faceste delle altre ?
All'inizio, poco dopo l'arrivo in spagna, una che si chiamò "Rimbaud vuelve a casa". Facemmo solo un numero con un tiraggio di mille esmplari, impressa nella tipografia di un periodico di Palma di Maiorca. Avevamo un contatto con pittori catalani che conoscemmo qui a Barcellona, in una terrazza.
Ci furono dei cambi nell'amicizia o il rapporto continuò ad essere lo stesso di prima?
Ci separammo per il fatto che lui andò a vivere a Gerona, nel 1979 o nel 1980. Lavorava come vigilante notturno in un camping di Castelldefeldes durante l'estate e d0inverno viveva a Gerona. Il trasferimento a Girona avvenne perchè sua sorella e il suo compagno catalano decisero di tornare in messico per alcuni anni. Roberto allora, andò a vivere nella piccola casa che gli aveva lasciato sua sorella. Dopo, intorno al 1984 si stabilisce a Blanes.
Nel 1983, lo stesso anno che apparve la rivista Berthe Trépat, viene editato "Regreso a la Antártida" che riunisce in sei pagine poesie di Alberto Gallero, Bruno Montané e Roberto Bolaño, disegni, fotografíe e stampe di Luis Hermosilla, Alvaro Montané e Macarena Infante. Nel risvolto di copertina c'e' l' ex-libris che contiene l'effige di Rimbaud e sotto il nome dell'editoriale: "Rimbaud Vuelve a Casa Press". Per i contatti si indica: Tutta la corrispondenza a: R. Bolaño, Apartado de Correos 364, Girona, España..
Tu sopravvivi a I detective selvaggi.....
I principali sono Belano e Lima. Io non appaio nè sono il personaggio di nessuno. Tuttavia ce ne sono altri che si e che sono vivi, inclusi alcuni che non hanno mai scritto un verso. Roberto è riuscito fare una letteratura molto speciale con questa ricostruzione biografica e ha prodotto la tentazione che molte persone si autoimputino un ruolo nei suoi romanzi. All'improvviso, apparvero perfino da sotto le pietre e tutti pensavano che Roberto avesse raccontato la loro vita. Il romanzo in molti momenti è a chiave e in altri è totalmente inventato, però chiaro, unisce così bene le due cose che si produce un magma dove chiunque abbia più o meno conosciuto a quell'epoca Roberto, si identifica con questo o quel personaggio.
Bolano come conobbe Jorge Herralde?
Prima che Roberto vincesse il premio con I detective selvaggi, nel 1984, herralde gia' aveva avuto un suo romanzo: "Las revelaciones de Monsieur pain" [poi Monsieur Pain]: Già allora gli butta un occhio ma non arriva a pubblicarlo
Tú hai pubblicato un libro. perchè non hai pubblicato le altre poesie?
Per mancanza di relazioni letterarie o non so se non insisto a sufficienza con gl ieditori. Gli editori peninsulari mi resistono, spero che i prim isiano i portoghesi. Sono stato selezionato come ultimo in qualche concorso, però i miei esperimenti narrativi devono essere ancora lavorati, suppongo, oppure devo cominciare a scrivere come Javier Cercas, che sembra essere un modello paradigmatico
termina dicendo con ironia. Siamo arrivati alla fine del viaggio e ci salutiamo. Allora Montané lancia un'ultima frase: "molte grazie per il tuo interesse suicida" di fronte alla quale sorrido e comincio a camminare per le strade strette di Barcellona, pensando che cosa mi avrà voluto dire
luglio 2005
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